一、設計師的職責

   通過對產品、市場、以及消費者的種種研究，我們回歸自身。身為一名設計師，在從事設計活動時應該樹立的*一個觀念便是如何把握不同人以及社會的需要，以確立設計的目標和定位。

   設計師的工作往往是接受別人委托，這時就要設身處地把自己置于消費者或使用者的地位，從人的各種基本需要入手，使思路的線索不斷回到生活的原點。對于如何發(fā)現(xiàn)問題，我們可以從現(xiàn)有產品狀況入手，找出現(xiàn)有產品的各種缺點和不足，如通常所說的“五不法”，既去發(fā)現(xiàn)產品有什么“不合理、不科學、不方便、不如意、不完善”的地方，將其作為借鑒和改進的出發(fā)點。要發(fā)現(xiàn)這些問題，要求設計師做大量的調研與試驗。

   同時，現(xiàn)代設計里，設計人員的注意力逐漸從對產品本身的思考轉向對于消費者需要和社會需要的滿足，這就進一步打開了設計師的視野。它使人不局限于單個產品的改進，而從產品與產品之間、產品與人之間以及產品與整個環(huán)境之間的關系等系統(tǒng)化的視角來考慮問題

二、設計師自身素養(yǎng)與設計作品

   我們知道，設計師要完成一個好的作品，則必受各種因素影響。內在原因：1.文化品位, 2.個人素養(yǎng), 3.知識涵養(yǎng), 4.組織能力, 5.感覺靈感, 6.經驗能力, 7.意識形態(tài)。

外在原因：1.客戶要求, 2.產品資金投入, 3.制作能力、設備投入, 4.消費對象的審美要求, 5.地域民族特色、風俗, 6.時代政治社會約束限制。我們在家居服設計中，也必定要考慮到方方面面的影響，以求少走彎路。

三、市場是檢驗設計的真理

   在投入一款或一系列新的家居服時，它的創(chuàng)意能否在市場上取得成功，與市場調查和對市場需求的把握有直接的關系。在此，我們得了解：在市場上是否已經有了類似的或形式上相同的產品？新產品的創(chuàng)造能否由企業(yè)生產出來？試制所花費的生產成本是否值得？商品將來的市場預期如何？這都是設計師都應關注的一系列問題。產品的設計不僅要確保良好的功能，還要有優(yōu)異的外觀設計和包裝以及合理的價格定位。*終決定商品命運的是消費者，只有符合市場需要的產品才能取得成功。

四、注重細節(jié)設計

    對于產品設計來說，只有展品創(chuàng)意的總體構思是不夠的。一個好的總體構想不一定能保證產生出好的設計，還需要進行艱苦細致的設計操作。這時設計師要從興奮的心態(tài)轉入沉靜和安定的心境。把藝術的構思與理性的思考結合在一起，進行產品造型的細節(jié)處理。設計師必須在平和的心境下，反復推敲產品形式與功能的關系，產品與人的尺度關系以及產品整體與局部之間的比例關系等。細節(jié)對于產品設計不僅具有畫龍點睛的作用，而且通過精心刻畫還會產生引人入勝的魅力。一個產品給人耐看和適用的許多特性往往來自細節(jié)的處理。正如芬蘭設計大師比歐·瓦卡拉所說：“我之所以能在設計上有過人之處，就在于我對細節(jié)有非凡的感悟力。”

   因此，我們在設計家居服時，可費心注意一些服裝款式設計的細節(jié)，諸如：鏤空的織物，面料上的縫跡，開叉的款式等等。相信消費者在購買時，也會深深的為這些充滿人情味的小細節(jié)所吸引。

五、為消費者設計

   設計應面向消費者，在構思和設計工作上，需以消費者的意識為主導，為消費者提供使用便利的產品概念和設計層次上的交流。*終以滿足消費者的物質文化和精神上的需求。

六、把握流行趨勢，為未來設計

   要有敏銳的超前意識，設計師必須對時尚脈搏進行預測。預測時尚的依據(jù)來自三個方面：一是分析國內外的社會影響，以及生活方式、民俗、經濟、文化的影響。二是鑒往知來，分析歷年的流行紀錄和世上資料，根據(jù)形式變化的規(guī)律，推測出可能出現(xiàn)的流行趨勢。三是對具體產品的市場定位和專業(yè)分析。信息獲得的途徑來源于圖書、雜志、電影、時事政治、專業(yè)網站等等、這就要求設計人員必須有一定的藝術修養(yǎng)，和文化內涵還要把握時事推陳出新。設計家居服時，更應秉承這種“為未來設計”的理念，使之具有存在和持續(xù)存在的潛能。所以，設計師需具有敏銳的超前意識。